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2018-04-24

《新宿鮫》作者:大澤在昌譯者:詹慕如出版:皇冠由衷而言,我對冷硬派的警匪物語,其實沒有特別大的興趣。而當中《新宿鮫》是極有代表性的系列作之一,以主角鮫島的敏銳觸覺去偵查案件,其中尤以在歌舞伎町發生的連環襲警案為焦點,甚至出現了槍殺警察的嚴重事件,因此演變成與疑犯木津不斷追捕與逃脫的爭持,最後更牽引出更龐大的陰謀來。作為全球已銷出超過六百萬本的暢銷小說來說,自然有它的過人魅力,不過更吸引我的,是大澤在昌在他的《暢銷作家寫作全技巧》中,把自己的傑作逐一拆解,作為示例去指導學員(是書為他主講的寫作班記錄),更加多了一重夫子自道的趣味來。好了,正如他自己所言,在寫出《新宿鮫》之前,一直是一位不受歡迎的作家。在《新宿鮫》前,大澤在昌其實已出版了廿八本作品,但沒有一本可以再版,因此被業界戲稱為「萬年初版作家」,嚴格來說也難以支持生計,只不過勉勉強強地餬口,情況和東野圭吾大爆發頗有相近之處。現在當然一切今非昔比,而很明顯大澤在昌的而且確傾盡全力去創作《新宿鮫》,因而令到自己的寫作生涯可以突破樽頸,把自己提升至另一層次,也成為他津津樂道娓娓分析的絕佳文本。不如就看看他如何借《新宿鮫》展述寫作之道?在談及小說潛規則中,他提醒學員千萬不要越界,即不同類型範疇的作品自有本身的既定法則,不要輕易打破,就好像在寫實性的警察小說《新宿鮫》中,主角鮫島不可能忽然與外星人決鬥,一旦如此肯定是敗筆之作。不過與此同時,若凡事也規行矩步,小說也一定乏味沒趣。他正好以鮫島為例,雖然他面對匪徒對決時是百分百的打不死硬漢角色,但面對女友搖滾女歌手小晶又是另一個人,甚至有刻畫他在小晶未成名前,為她提供創作靈感,一起努力為她的歌填詞的片段。事實上,他也承認此乃兵行險茪坐@,因為有可能因人物形象反差太大而令讀者不接受,但意想不到卻不致乖常的處理,又可以令人物更加立體化,在一瞬之間拉近讀者與角色之間的距離,所以正好是越界與否的重要考量地方。此外就是開首的安排,大澤特別強調作為流行小說,開局一定要別出心裁,予人截然不同之感,否則讀者連拿起來捧讀下去的動力也沒有,就可說立即被判死刑。他直言《新宿鮫》的開首改了五次之多,每一次都絞盡腦汁去避免讓人感受平庸的缺失。在小說中,劈頭場面是鮫島為何搜集證據,獨個兒混入新宿的同性戀者大本營三溫暖中,但正好一進去便見到其他人發生衝突。大澤指出在開局場面中,一定要盡量避免說明式的交代,諸如某某是刑警正在做什麼之類,一旦如此便令人感到沒趣,此所以在《新宿鮫》中其實一切全以場面交代,讀者最初甚至連鮫島是刑警也不知道,一方面既以為他是同性戀者,同時又期待看他與正在查案的另一刑警如何互動──衝突的場面原來是一名刑警入來要抓一名年輕小伙子,鮫島挺身保護,所以大家至此完全分不清兵賊的關係,但他的豪邁及勇氣首先已吸引了讀者的眼球。那麼怎樣去收服讀者的心?大澤指出把專業用語融入對白中,是一種甚為有用的技巧。就好像剛才的場面,首先面對進來查案的刑警進逼,鮫島首先就對方拿出警察證件作多番揶揄,既嘲笑這些破玩意有何值得稀罕,同時也諷刺對方踩進別人的地盤──其中語帶雙關地點出自己才是新宿地頭的刑警,當然文本中也在諷刺對方在同志大本營中撒野。好了,最重要的安排是鮫島接下來與刑警聊下去,提到剛才進來的小伙子,難道光茖迨l入三溫暖做牆板工──原來做牆板木工是警察用語及業界黑話,指在公眾澡堂的更衣室的偷竊行為。一旦出現了這樣的對白,大家的身份便登時互通,而又不會被他人識破,令大家可以各取所需繼續各自查自己的案件下去。以上就是大澤在昌言及的小說心法一二,有時候看小說不一定要從興趣出發,由學習角度去探索,同時可以別具韻味。■文:湯禎兆﹛﹛30ㄛ暮氪植酗景庈楷蜊巹鳳洃ㄛ輪ㄛ偌桽弊昢埏衄壽猁⑴ㄛ弊模楷蜊巹荂楷賸陲控華⑹迵陲窒華⑹衄壽吽庈勤諳磁釬妗囥源偶ㄛむ笢婦嬤▲毞踩庈迵酗景庈勤諳磁釬妗囥源偶◎ㄛ酗景勤諳磁釬輛蹅刵繕躅袪﹝奧迵眳眈圈呴腔岆梇墾齫例絲G僱麵斒ㄛ菴珨跺論僇岆釦模ㄛ汜莉笭猁;菴媼跺論僇岆錨忮ㄛ耋笭猁;菴跺論僇岆秏煤氪ㄛ秏煤氪郔笭猁ㄛ坻蠅茧衄劃昜赻翋﹝

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§燠瘀湴藝訞訞華佽﹝節選自《曲水回眸--小思訪談錄》(下)(牛津大學出版社)編按:備受香港文化圈愛戴的小思老師(盧瑋鑾)是香港文學口述歷史計劃的發起人,被她訪問過的人很多,以她為訪問對象的文字卻不多見。牛津大學出版社出版的《曲水回眸--小思訪談錄》則以「文化人眼中的香港」為主題,輯錄了各代文化人,包括楊鍾基、陳永明、鄧仕樑、樊善標及黃念欣教授與小思老師於2014年至2017年間進行的多次訪談精華。全書分為兩冊,最近出版的下冊中論及小思老師的寫作、治學、文化觀察以至對香港的凝眸細看後滋養出來的歸屬感。本版節選該書第一章中的文字以饗讀者,在楊鍾基教授與小思老師的一問一答中,可以一窺小思老師對於作家這一身份的自覺,以及她對於寫作的看法。楊︰我很喜歡「筆耕心田」這標題,它讓我聯想到小時家家常見神主牌上「心田先祖種,福地後人耕」的對聯,這實在很能切合小思作品中的人文關懷和對文化承傳的重視。另外,「心田」兩字,合文生義,又構成了小思筆名中的「思」,雖然小思解釋過,「小思」緣起於「夏颸」的棄繁就簡,但我想補問的是,這筆名伴隨了你幾十年,會否增添了與你的文風和理念有關的意義或聯想?還有,你對「筆耕心田」的標題有何會心之處呢?小思:啊!真虧你想得到,神主牌上常見的老對聯,會那麼傳神寫意。只要不是「擺我上神^」,那就好了,反正所有有心思的寫作人,都盼望「福地後人耕」的呀。至於「思」字,倒果真是一塊心田,幾十年來,別忘了加一個「小」字,才稱得上是我。小耕小種,順其自然,源我心志,談不上文風理念的意義。「翠拂行人首」楊︰我在閱讀你的作品時,有一些想法。你常常運用一種孩童的、回憶的視角,這種視角,隨茼~紀增長又會變化。你的散文集《翠拂行人首》,內婼g章雖由黃念欣編選,題目卻是你自訂的。我查過題目出處,那篇同題散文〈翠拂行人首〉是《豐子愷漫畫選繹》中的一篇,寫於一九七○年,卻由「楊柳依依」寫到「雨雪霏霏,滿頭華髮」,為甚麼這樣早就有像退休般的心境呢?待你真的退休後,文章風格又是一變。小思:「翠拂行人首」,出自宋代詞人宋祁〈錦纏道〉,是豐子愷借題繪畫時用上的。我演繹豐先生的畫,也是無端生感,字與畫沒配上,卻與題配上了。原因只為了我很喜歡《詩經.小雅》的〈采薇〉。儘管眾多箋解,說甚麼戍役思人之切,我一讀,只深感楊柳依依,雨雪霏霏,那強烈對比,拱托了今、昔,聚、散的悲情,不必多茪@字。而我又愛讀宋詞,喜讀周邦彥,不忘〈六醜〉:「長條故惹行客,似牽衣待話」,多年後,頓覺柳拂人首比柳牽人衣之情更微妙,不茞[,會記得一生一世。那不是寫退休般的心境,是少年想像的情愫而已。楊︰那你想不想聽一則黑色幽默?那時我們向莫可非老師說,師姐這些文章,唉,有點「哼哼唧唧」......小思:其實莫老師沒看過我寫的文章。你說的有點「哼哼唧唧」,應該並不是指我,而是指當年學力匡體(註1)寫「海呀山呀」的師兄師姐們。我讀初中二年級時,莫老師已經教我讀課外書,要我讀馮友蘭「貞元六書」:《新理學》、《新事論》、《新世訓》、《新原人》等等。印象最深的是他講吳偉業〈圓圓曲〉,講明末清初政治的不堪,譴責吳三桂降清之不忠......會背「全家白骨成灰土,一代紅妝照汗青」的我,怎會「哼哼唧唧」?如果你認為我年輕時的作品哼哼唧唧,無病呻吟,我只能說的確是有種蒼涼感覺要表達,而非假意。執筆為文的自覺楊︰我想問,你作為一個散文作家,在年歲增長,技巧漸漸爐火純青的時候,如何再寫過往那些較抽離於現實的文章?你覺得自己散文之美,究竟美在甚麼地方?你有沒有一種身為作家的自覺?小思:我在《中國學生周報》上的專欄,一開始就關心作品要寫給甚麼人看。《一月行》(註2)、《書林擷葉》(註3)、《路上談》(註4)、《豐子愷漫畫選繹》均如此,都給學生青年看,其中《豐子愷漫畫選繹》是寫給一些很需要感性文字的讀者看的,我知道那年代許多年青讀者喜歡這類文風。後來,在《星島日報》、《明報》寫專欄,一星期只有一篇或兩篇,五百字至一千字一篇,我不能估計甚麼人會看我的文字,但我很珍惜這發表機會。我有話要說,盼望以文字來道出心中所想,有人共鳴、有迴響的事。我一向不大寫抽離於現實的文章,這是我執筆為文的自覺。美不美,我不刻意去求,我要真。楊︰有話要說,即是作家本色,你還是不要逃避「作家」這個身份吧。讓我單刀直入問一句,你真是「都忘卻,春風詞筆」了嗎?還會不會寫較早期,像《豐子愷漫畫選繹》那種文風的散文?小思:你既用姜夔的〈暗香〉垂問,我就回你:「又片片,吹盡也,幾時見得」?婉約者貴在含蓄楊︰你不願自評,我能理解,那說說你對他人評論的看法吧。如李瑞騰在《今夜星光燦爛》的序言說你的散文風格「清爽親切,質而實綺,嬰蚢窱矷v,我覺得很有意思。你固然能寫正氣、不外露的美文,但有時也有較綺麗的作品,例如〈秋之小令〉之類。你雖說過不喜歡「閨秀」這標籤,但這婉約風格又從何而來?小思:我讀中文系,陶醉宋詞。一本上彊村民重編、唐圭璋箋注《宋詞三百首箋注》,自一九六二年至今,仍在枕邊,隨手翻開隨緣讀一闋。我讀宋詞,多配詞話細味。陳廷焯、周濟、梁ㄥW等等,一句中的,引我泛舟桃源。婉約者貴在含蓄,往往一字一句即令意境全出。我連寫散文也想這樣,故很難「有碗話碗,有碟話碟」,絕不合現代速食讀者口味。楊︰但同時你亦寫過許多雄辯而有氣勢的文章。記得你說過小時候曾代表學校參加演講比賽,又入選過辯論隊,最後卻因友情而「害怕」辯論。但在文章世界,我看你之後還是有許多因事而起的散文,皆理直而氣壯。《明報•一瞥心思》專欄的文章最見「事事關心」的散文特色,能否談談此一專欄與你以前的散文比較,在思想上、心情上以至文章題材和風格的最大轉變?小思:從幼年在母親身邊,已慣聽母親講中國歷史、世界新聞。她也關心左鄰右里的事,例如她提議一梯三層六伙的唐樓住客科款合造梯間木扶手,以減上落危險,這種公眾事在五十年代不作興的。我想「事事關心」就源於母教。我小學中學作文,都「事事關心」的。故在思想上、心情上以至文章題材和風格,都沒有多大轉變。(文中小標題由編輯添加)註1:力匡(1927-1991),原名鄭健柏,另有筆名百木、文植。生於廣州,一九五○年來港,任職中學教師及圖書館主任,於一九五八年赴新加坡從事教育工作。曾主編《人人文學》及《海瀾》,著有詩集《燕語》和《高原的牧鈴》、散文集《北窗集》等。作品見於《星島晚報》、《中國學生周報》及《大學生活》等。力匡在港期間發表大量詩作,作品深受年輕人歡迎,文藝青年爭相仿效,人稱這些寫作風格為「力匡體」。註2:《一月行》為小思在《中國學生周報》撰寫的第一個專欄,連載台灣之旅的遊記,於一九六三年十一月十五日至一九六四年一月二十四日止(第五九一期至第六○一期)。註3:《書林擷葉》為小思在《中國學生周報》以「盧颿」為筆名撰寫的專欄,由一九六五年八月二十日第六八一期開始,至一九六六年四月一日為止,共十五篇。註4:《路上談》為小思在一九六九年五月二十三日起至一九七○年一月三十日於《中國學生周報》撰寫的專欄,後來分別由純一出版社和山邊社結集成書。(小思:《路上談》,香港:純一出版社,一九七九年十月;小思:《路上談》,香港:山邊社,一九八一年一月。)峈賸踏桮纂停掛房耤ㄛ涴盟斐釬衾16岍槨腔釬こ蚳藷輛俴賸※湮党§﹝

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